一堆谎言
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一堆谎言

作者:[意] 米开朗基罗·安东尼奥尼 译者:林淑琴
更新时间:2021-06-09 09:28:19
王家卫、贾樟柯之启蒙导师 斯科塞斯、文德斯之美学偶像 戛纳、威尼斯、柏林国际电影节三金大满贯纪录创造者 奥斯卡终身成就奖得主、世界殿堂级艺术大师 安东尼奥尼的故事速写 导演目光下的独有景观,用词句演绎的纸上电影 收录《云上的日子》《爱神》之灵感胚胎 「我们具体的真实世界 ,有鬼魅般抽象的本质」 ? 编辑推荐 本书是世界殿堂级电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼的创作笔记,记录了他在工作、旅途中的所见所感和创意构思,33篇故事皆作为酝酿中的电影素材而写就。这位“写作的导演”以充满摄影眼自觉的视觉化笔法,对种种情境进行“速写”,组织起了意蕴万千的景观和意象,不仅有着超然的文学性,也与其执导的电影群相勾连,构建出一位大师的诗性世界。 * * * ◎ 世界三大电影节三金大满贯得主的灵感速写本,安氏风格元素的集中爆发: 暧昧疏离的情感、难以捉摸的命运、莫名暗涌的暴力、无助赤裸的内心、隐匿虚无的真实……延续《奇遇》《夜》《红色沙漠》《放大》等代表名片的现代主义内核,用词句演绎精神世界的危机和不安。不仅收录晚年经典《云上的日子》《爱神》之“文本胚胎”,更是未拍之作的“创意魂器”。 ◎ 视觉的蒸馏精粹与主题蒙太奇,邀请读者体验名导演对世界的观察模式: 安东尼奥尼独特的“电影眼写作”,不只是电影用语的闪现,如“眼睛摇摄”“开始淡入”,或是“声画不同步”的场景和听到的“画外音”,更是未拍成电影前,种种素材的视像化白描和蒙太奇拼贴。作者在非虚构与虚构间自由游走,透明展示了包含叙述核观念的构思过程。 ◎ 新版封面装帧由新锐设计师操刀,尽力贴合安氏风味,更具收藏价值: 视觉主图选用点彩派代表画家乔治·修拉的素描画《夜游》《阅读的男人》,迷幻红绿恣意渲染,一如安氏弥散意识流之书写。护封选用膜银卡覆超亮膜+逆向上光工艺,还原雾面光影感;内封选用太空梭哑粉覆触感膜,手感奇特微妙,契合细腻空灵气质。 ? 内容简介 一次始于终结的邂逅 一份引而不发的情爱 一封自我剖白的信件 一桩逆伦弑父的罪行 一场动机未明的枪杀 一段生死飘摇的航程 …… …… 这是安东尼奥尼的故事速写,也是他酝酿中的电影素材。 种种情感残简和灵感片段,构筑出一位大师的超然世界。 ? 名人推荐 在学生时代,我在专业上受到很多安东尼奥尼的影响,看过他很多电影,也看过他很多书。我还记得他对空间的描述,是说沉浸到一个空间里十分钟,可以与它做交流。那时,我才顿悟到空间也是有生命的,是可以触摸、可以交流的。 —— 贾樟柯 我看到好多我特喜欢的电影,就是所谓的直面世界的,像安东尼奥尼的电影《云上的日子》,到今天他还在告诉我,告诉我们大家,他在《奇遇》里看到的事情,就是我们的生活一团糟。几十年来他就是说我们的生活一团糟,但是实际上你能看到他有些变化,可能他会加上一句:我们的生活一团糟,但生活就是这样。 —— 娄烨 我被《奇遇》以及安东尼奥尼后来的电影摄去了魂魄,他直视着灵魂之谜,我希望自己能不断地去体验这些画面,并在此间漫游。 —— 马丁·斯科塞斯 我更倾向于从角色的主观立场去观察和思考,而米开朗基罗更冷静、更疏离,不在中间,而是讲故事的人的俯视。间离是他的主题:分离、不相容、疏远。我的电影也贴着类似标签。对我来说,疏离在影片里逐渐成形,而米开朗基罗的疏离是持久存在。 —— 维姆·文德斯 ? 媒体推荐 在世界上空虚寂静的空间中,他找到了能够照亮我们心目中寂静空间的隐喻,他还在其中找到了一种怪异可怕的美:简单质朴、优美典雅、充满神秘、萦人心头。 —— 奥斯卡终身成就奖颁奖词 这些文章,就像安东尼奥尼的电影一样,把明亮的风景和空灵的故事结合在一起……这些显然是他的工作笔记,无论从对导演方法的分析和文学内容本身来看,它们都很有趣。 ——《图书馆杂志》 余韵不绝、萦绕心头,令人耳目一新的讲求真实……本书在问的,是一些严肃、坚韧的电影人无可回避的问题——电影对于思想的欢迎,是否一如其对伟大的情节之神的热情? ——《纽约时报书评》

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出版信息

  • 书  名一堆谎言
  • 出版社后浪丨四川文艺出版社
  • 出品方后浪
  • 出版日期2021-01-01
  • 页  数164页
  • 定  价55.00元
  • 装  帧 精装
  • I S B N9787541158155
  • 豆瓣关注163
  • 京东评价98
  • 当当评分100.0

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    作者:[意] 米开朗基罗·安东尼奥尼

    王家卫、贾樟柯之启蒙导师 斯科塞斯、文德斯之美学偶像 戛纳、威尼斯、柏林国际电影节三金大满贯纪录创造者 奥斯卡终身成就奖得主、世界殿堂级艺术大师 安东尼奥尼的故事速写 导演目光下的独有景观,用词句演绎的纸上电影 收录《云上的日子》《爱神》之

本书特色

王家卫、贾樟柯之启蒙导师 斯科塞斯、文德斯之美学偶像 戛纳、威尼斯、柏林国际电影节三金大满贯纪录创造者 奥斯卡终身成就奖得主、世界殿堂级艺术大师 安东尼奥尼的故事速写 导演目光下的独有景观,用词句演绎的纸上电影 收录《云上的日子》《爱神》之灵感胚胎 「我们具体的真实世界 ,有鬼魅般抽象的本质」 ? 编辑推荐 本书是世界殿堂级电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼的创作笔记,记录了他在工作、旅途中的所见所感和创意构思,33篇故事皆作为酝酿中的电影素材而写就。这位“写作的导演”以充满摄影眼自觉的视觉化笔法,对种种情境进行“速写”,组织起了意蕴万千的景观和意象,不仅有着超然的文学性,也与其执导的电影群相勾连,构建出一位大师的诗性世界。 * * * ◎ 世界三大电影节三金大满贯得主的灵感速写本,安氏风格元素的集中爆发: 暧昧疏离的情感、难以捉摸的命运、莫名暗涌的暴力、无助赤裸的内心、隐匿虚无的真实……延续《奇遇》《夜》《红色沙漠》《放大》等代表名片的现代主义内核,用词句演绎精神世界的危机和不安。不仅收录晚年经典《云上的日子》《爱神》之“文本胚胎”,更是未拍之作的“创意魂器”。 ◎ 视觉的蒸馏精粹与主题蒙太奇,邀请读者体验名导演对世界的观察模式: 安东尼奥尼独特的“电影眼写作”,不只是电影用语的闪现,如“眼睛摇摄”“开始淡入”,或是“声画不同步”的场景和听到的“画外音”,更是未拍成电影前,种种素材的视像化白描和蒙太奇拼贴。作者在非虚构与虚构间自由游走,透明展示了包含叙述核观念的构思过程。 ◎ 新版封面装帧由新锐设计师操刀,尽力贴合安氏风味,更具收藏价值: 视觉主图选用点彩派代表画家乔治·修拉的素描画《夜游》《阅读的男人》,迷幻红绿恣意渲染,一如安氏弥散意识流之书写。护封选用膜银卡覆超亮膜+逆向上光工艺,还原雾面光影感;内封选用太空梭哑粉覆触感膜,手感奇特微妙,契合细腻空灵气质。 ? 内容简介 一次始于终结的邂逅 一份引而不发的情爱 一封自我剖白的信件 一桩逆伦弑父的罪行 一场动机未明的枪杀 一段生死飘摇的航程 …… …… 这是安东尼奥尼的故事速写,也是他酝酿中的电影素材。 种种情感残简和灵感片段,构筑出一位大师的超然世界。 ? 名人推荐 在学生时代,我在专业上受到很多安东尼奥尼的影响,看过他很多电影,也看过他很多书。我还记得他对空间的描述,是说沉浸到一个空间里十分钟,可以与它做交流。那时,我才顿悟到空间也是有生命的,是可以触摸、可以交流的。 —— 贾樟柯 我看到好多我特喜欢的电影,就是所谓的直面世界的,像安东尼奥尼的电影《云上的日子》,到今天他还在告诉我,告诉我们大家,他在《奇遇》里看到的事情,就是我们的生活一团糟。几十年来他就是说我们的生活一团糟,但是实际上你能看到他有些变化,可能他会加上一句:我们的生活一团糟,但生活就是这样。 —— 娄烨 我被《奇遇》以及安东尼奥尼后来的电影摄去了魂魄,他直视着灵魂之谜,我希望自己能不断地去体验这些画面,并在此间漫游。 —— 马丁·斯科塞斯 我更倾向于从角色的主观立场去观察和思考,而米开朗基罗更冷静、更疏离,不在中间,而是讲故事的人的俯视。间离是他的主题:分离、不相容、疏远。我的电影也贴着类似标签。对我来说,疏离在影片里逐渐成形,而米开朗基罗的疏离是持久存在。 —— 维姆·文德斯 ? 媒体推荐 在世界上空虚寂静的空间中,他找到了能够照亮我们心目中寂静空间的隐喻,他还在其中找到了一种怪异可怕的美:简单质朴、优美典雅、充满神秘、萦人心头。 —— 奥斯卡终身成就奖颁奖词 这些文章,就像安东尼奥尼的电影一样,把明亮的风景和空灵的故事结合在一起……这些显然是他的工作笔记,无论从对导演方法的分析和文学内容本身来看,它们都很有趣。 ——《图书馆杂志》 余韵不绝、萦绕心头,令人耳目一新的讲求真实……本书在问的,是一些严肃、坚韧的电影人无可回避的问题——电影对于思想的欢迎,是否一如其对伟大的情节之神的热情? ——《纽约时报书评》

目录

事象地平线 南 极 两封电报 沉 默 这污秽的身躯 混 战 不曾存在的爱情故事 你想要…… 海上的四个男人 没有房子的地方 台伯河上的保龄球馆 悲剧的狩猎 女孩,犯罪…… 春天的头几天 关于我自己的报告 无 题 往边境去 奋不顾身 金钱沙漠 既不在天堂,亦不在人间 一堆谎言 他们已谋害了一名男子 事物危险的脉络 谁是那第三人…… 百合花瓣里 轮 子 三 天 一部待拍的电影 其他的对话录 只是为了能相偎相依 从三十七层楼俯瞰中央公园 一朝与一夕 不要试着找我 附录Ⅰ 视觉的蒸馏精粹与主题蒙太奇 附录Ⅱ 安东尼奥尼电影作品年表 出版后记

[意] 米开朗基罗·安东尼奥尼作家介绍

       米开朗基罗•安东尼奥尼 米开朗基罗•安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni),意大利电影导演、编剧。
       1912年9月29日出生于意大利的费拉拉,1935年在博洛尼亚大学获得政治经济学学位。
       进入电影行业前,曾为《波河通信》《电影》等杂志撰写评论。
       1942年与新现实主义导演罗伯托•罗西里尼合作撰写了《飞行员归来》的剧本,从此开启电影生涯。
       20世纪40年代拍摄了多部纪录短片,1950年推出故事长片处女作《爱情编年史》。
       六七十年代进入创作黄金期:编剧、执导的《奇遇》《夜》《蚀》和《红色沙漠》,在全球影坛大放异彩;而后拍出了更具国际色彩的《放大》《扎布里斯基角》和《过客》,成为诠释现代主义代表性的电影作者。
       1985年中风失语,沉寂多年后于1995年完成故事长片《云上的日子》。
       2004年与王家卫、史蒂文•索德伯格合拍的《爱神》为其遗作。
       2007年7月30日逝世于罗马。
        安东尼奥尼在电影艺术上的造诣和成就得到举世公认,一生中收获了众多荣誉,包括8个威尼斯电影节、4个戛纳电影节、2个柏林电影节和1个奥斯卡奖项。
       其中凭借《夜》《红色沙漠》和《放大》分别斩获柏林金熊奖、威尼斯金狮奖和戛纳金棕榈奖,并于1983年和1995年分别获得威尼斯电影节终身成就金狮奖和奥斯卡终身成就奖。
        - 译者简介 林淑琴,中国台湾东海大学外文系毕业,美国新泽西罗格斯大学硕士,现为东海大学外文系讲师,并兼自由投稿翻译。
       

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